Algunos de vosotros se habrán dado cuenta que esta web se ha quedado obsoleta, así que he hecho una nueva web, más bonita, más modernita.
A partir de hoy, os remito a esta dirección:
Hasta pronto!
17
May
21
NUEVA WEB!!
Mástil:
Después de cerrar el instrumento, tocaba ponerle el mástil obedeciendo a los requisitos de mi cliente: Longitud de cuerda más pequeña, espesor y ancho a medida…
Primero hubo que volver a construir el taco del cuerpo a donde se encajaría el mástil.
No quedaba mucha madera de abeto entre el mástil y los aros de arce
Quité las partes rotas, para poder insertar una pieza nueza
trabajando la pieza
pegando…
Resultado
Para hacer un medio mango, conservamos la cabeza (aunque en este caso la cabeza no era original) y la pegamos a un nuevo mástil.
Eligiendo la mejor madera para el trabajo (la de abajo)
Una vez sacado el mástil, rellené los agujeros de las clavijas
Descubrí que la cabeza había tenido inquilinos… Tratamiento anti carcoma y relleno con cola animal+ serrín
Por desgracia no hice más fotos del trabajo del mástil, pero si os interesa tener más informaciones sobre el «como se hizo», os invito a leer este articulo que escribí sobre la restauración de un violonchelo. Allí se ven los pasos detallados del trabajo de medio mango .
Una vez el instrumento montado, me puse a barnizarlo buscando el tono más cercano al original, cosa bastante dificil sabiendo que muchas personas hicieron retoques y que estaba todo menos uniforme.
A continuación hice el montaje: Cejillas, cepillar el diapasón, alma, puente y cuerdas.
Sin más dilaciones, os enseño el resultado final :
Y como no, aquí estoy con Federico Esteve, el dueño de este maravilloso instrumento que me ha acompañado gran parte del año. Se puede ver y escuchar este contrabajo en la orchesta de Extremadura.
Añadir que para conseguir este resultado he contado con los consejos habiles de Matthew Tucker, de Bresque Basses, luthier de contrabajos en Sydney, Australia. Me ha sabido contestar cada vez que tenía dudas, con la paciencia y el entusiasmo que lo caracteriza.
Thanks Matt!
1 – Aros
Al descubrir el contrachapado que reforzaba los aros, sólo había una opción, quitarlo todo.
Este tipo de reparación absorbe gran parte de la vibración y hace que la vibración de la tapa no se transmita correctamente al resto del instrumento.
Aprovechamos para quitar el resto de las reparaciones dudosas.
Una curiosidad del instrumento: Los tacos inferiores de los «c», que son los bloques de abeto que unen los aros de abajo y centrales, no estaban pegados en el fondo, sino en la mismísima barra armónica que soporta el alma!
al quitar las reparaciones, ví que la barra central seguía por debajo del taco del aro
una vez limpio
no se pudo evitar daños colaterales, en esa parte, el aro medía hasta 1 mm
Este tipo de montaje es valido para los pequeños instrumentos como las guitarra, pero con las maderas tan grandes del contrabajo, las deformaciones son mayores y para evitar que se abra el instrumento, las barras armónicas del fondo deben de estar separadas de los aros de 3 mm como mínimo.
alargué los tacos hasta que tocarán el fondo. También recorté la barra armónica
Y claro, para restaurar los aros, tuve que sacarlos del fondo, pegandolos a una base de contrachapado para que no se deformen.
Alternando tiras de abeto y piezas de lino empapadas de cola animal, acabé de reforzar el conjunto
2 – Fondo
Así me llegó
La pieza de arriba no hacía ninguna fuerza, el bloque del mástil estaba totalmente desolidarizado del fondo, había que buscar una altenativa eficiente y bonita…
pieza fuera
cuando hay que sanear, se sanea!
Encontré la madera de arce rizado que mejor se parecía al fondo. Y sí, algo de puzzle tuve que hacer…
La unión de estas dos piezas no ofrecían ninguna fuerza, hice pues un rebaje con una mini fresadora, y pegué otra pieza de arce a mitad espesor.
limpiando la zona rebajada con un taco con lija
listo para pegar la pieza que se encuentra patas pa´rriba a la derecha
Una vez la pieza puesta, tocaba filetear
Algunos detalles de otras reparaciones del fondo:
borde nuevo + parte del quiebre
añadidos en la ranuras
parche en la barra central. Estaba muy desgastada, había que dejar la base del alma plana y limpia
nueva barra en el sitio del quiebre del fondo
vista general antes de cerrar
Resultado:
La diversión empezo con la tapa…
Para poder reparar facilmente la tapa, que estaba muy dañada y muy fina, tuve que hacer un molde de escayola, para luego tener una base firme para quitar todas las viejas reparacións y reparar las grietas.
En su cuna
reparaciones viejas fuera!
Algunas grietas me dieron más guerra, otras menos. También al ver que dos «alas» de la tapa estaban tan finas y rotas que no hubi más opción que poner madera nueva.
La tapa sufrió un golpe y rellenaron el hueco con algun tipo de pasta. Mi primera idea era de repararla, pero al quitar la masa, ví que el agujero llegaba hasta el otro lado. Tambien salían grietan por todas partes y el espesor era de unos 2.5mm!
Pieza fuera… Se ve lo dañado que estaba el borde
vista por debajo. Vemos el agujero y distintas madera añadidas a lo largo de los años
injerto 1
injerto 2
Era necesario reparar los bordes y la suela, es decir laparte donde se pega la tapa a los aros.
poco a poco
sobre todo no enfadarse
casi…
En este punto, la tapa ya estaba más resistente, pero estaba lejos de estar reparada, faltaba reparar las grietas grandes con parches, y poner tacos para reforzar las otras.
Pero era lo suficente resistente para empezar a devolverle su forma.
El primer paso era corregir el molde. Al quitar la tapa, tenía una copia perfecta de los defectos de la tapa. Con una rasqueta, o cuchilla, quité escayola a donde estaba abultado, intentando dar al molde una forma simétrica.
El segundo (largo) paso: colocar la tapa en el molde corregido, humedecer la tapa y con la ayuda de bolsas calientes y pesadas, dejar que el vapor, calor , peso y gravitación terrestre devuelva su forma a la tapa.
Son bolsas de lino cosidas por mis deditos que llevan trigo. Se humedece la bolsa y se calienta al micro-ondas. Me dió la idea Matthew Tucker de Sydney 😉
Modifiqué un poco la tecnica, para dejar más libertad de movimiento a la tapa, con este corsé:
Ha sido una operación larga, más de un mes, pero al final la tapa ha vuelto a su sitio.
Allí van un par de fotos del resultado final:
Una vez la tapa con su forma, ya podía ponerme con las reparaciones definitivas de la tapa.
Como escribi anteriormente, la tapa es muy fina. Eso se debe a dos razones:
- El instrumento se construyo para tres cuerdas de tripa, y tenía menos tensión, así que las espesores son inferiores a las de los contrabajos actuales
- Ha habido muchas reparaciones, y cuando pegaron grietas y que el resultado no era perfecto, lijaron la tapa para que no apareciera por fuera las malas uniones:
se nota que la tapa se abrió en su eje central y que se pego. Por fuera esta muy liso, pero por dentro hay un escalón. Deduzco que se ha quitado espesor en este sitio y aparece lo mismo en muchas otras zonas.
Mi idea primera era de hacer unos dos o tres parches para reparar la zona del alma y de los extremos de la barra armónica…
parches a las dos puntas de la barra armónica
parche de alma
Pero la madera estaba muy rota por toda la barra armónica…
-
Madera quebrada por debajo de la barra parte de abajo
parte central
muchos parches…
La tapa ya estaba reparada por fin, sí, sí…
…pero sería suficiente?
El contrabajo tenía que aguantar 4 cuerdas metálicas y las exigencias de un músico de alto nivel. A pesar de estar solida y resistente, en el eje central, donde más espesor debemos tener, solamente medía 7 mm en su parte más gruesa, y hasta 4 mm en la parte más fina!
Despuès de tanto trabajo, no quería ver el instrumento hundirse de nuevo!
La última operación, y no la menos complicada :
El DOBLADO DE TAPA!!!
Se trata de añadir más espesor a la tapa existentea donde más lo necesite, pegandole unas piezas de abeto que se adaptan a la perfección al interior. Un trabajo larguísimo si tenemos en cuenta la superficie que hay que cubrir.
Luego se vacia y se talla hasta el espesor deseado.
pasito
a
pasito
marcando las espesores para no pasarse
resultado
final
Y para acabar, sólo queda los refuerzos de las grietas no cubiertas por la doble tapa y la barra armónica.
pegando losanes de abeto para reforzar grietas+junta central
barra armónica
trabajando duramente…
barra pegada y perfilada
trozos de lino empapados de cola animal para reforzar el agarre de los extremos de la barra armónica
Y por fin, el resultado final final!
Se trata de un contrabajo español del siglo XIX hecho por el luthier catalán Agustí Altimira (1805-1882).
Vino a mi taller para una restauración completa, y cuando digo completa, pues es que es completa…
La tapa estaba totalmente hundida en la parte de la barra armónica, además de tener varias grietas feas, la peor siendo la que se ve detrás del puente, en el alma.
Grietas a lo largo de la barra armónica en la parte de arriba
grieta de alma
deformación de la tapa en la zona de la barra armónica
deformación..
y más deformación..
El fondo:
Tuvo una reparación de talón un tanto peculiar y unas cuantas grietas. No se aprecia bien en la foto, pero volvieron a pegar la junta central, y lijaron abusivamente esa zona…
El mástil fue reparado varias veces, y no aguantaba más arreglos.
Además, para hacer el instrumento más cómodo, decidimos reducir el tiro de cuerda, que era de 107cm y hacer un mástil que saliera más alto del cuerpo (espacio entre la base del diapasón y la tapa)
Eso fue lo que podíamos ver por fuera, pero el Altimira nos aguardaba más sorpresas
Lo primero que hice fue quitar el mástil, y me ha costado mucho mucho mucho sacarlo.
El mástil estaba unido al cuerpo con un taco!
El objeto del delito
La tapa llevaba muchos tacos de diversas reparaciones, pero eso, me lo imaginaba
la barra se llevo la tapa, más tarde me dí cuenta que no se debía a un golpe o un mal uso del contrabajo, pero a la extrema finura de la tapa
zona donde se apoya el alma, estaba tan dañada que hubiera sido imposible hacer un alma que hiciera contacto perfecto
Es la zona del talón, esta pieza une el fondo, la pieza añadida del mismo y el taco a donde se encaja el mástil. Y carcomido
cosa rara: las barras del fondo están encajadas dentro de los contra aros.
Lo peor de todo: Los aros inferiores estaban reforzados con una chapa de 4 mm de… contrachapado!
23
Ago
17
Violonchelo
Se trata de una restauración de un violonchelo de origen desconocido que tenía los siguientes problemas:
- mástil carcomido
- mala orientación del mástil que a la larga ha dado problemas de tendinitis a su dueña
- varias grietas
- reparaciones antiguas sueltas y de mala calidad, hasta por trozos con masilla(!)
- rotura de la unión mástil/fondo
- bordes de tapa desgastados, rotos, o desaparecidos
Tapa:
proceso de parche de alma
masilla!!
quitando madera
listo para la contra forma
pieza para el parche
no sé en que estaba pensando, pero tuve que hacerlo dos veces, ya que me había equivocado en el sentido de la veta
resultado:
resultado
tapa restaurada:
Fondo:
se nota a los restos de cola que el mástil no estaba perfectamente en contacto con el fondo
tampoco el taco interior estaba bien pegado con el fondo
nueva pieza de la mitad del espesor del fondo
taco bien pegado
resultado
Mástil:
Resultado final:
21
Jun
16
Laudes
En ocasiones llegan olas de instrumentos que no he visto en meses, a veces años. Parece que este año la temporada de los laudes ha empezado fuerte!
Allí van dos ejemplos de reparaciones interesantes:
Antonio Dotras Cordoba (1973):
Este instrumento de 1973 ha sido guardado en su caja después de que se le soltará el puente. El puente se perdió así que el dueño me pidió que le hiciera uno nuevo, además de cambiarle el cordal.
laud Dotras cordoba
puente laúd dotras cordoba
puente laud dotras cordoba
etiqueta dotras cordoba
Telesforo Julve (1932/1944)
No se podía afinar una de las cuerdas de lo desgastadas que estaban la rueda y la varilla en la que estaba atornillada. No se encuentran piezas de recambio para este modelo (por lo menos yo no las he encontrado) y cambiar el clavijero no era una solución agradable por dos razones: El acabado brillante cromado del nuevo no hubiera pegado con el resto, y además la distancia entre clavijas no correspondía.
He fabricado una varilla nueva par ponerle otra rueda vieja en mejor estado y va de maravilla.
reparacion clavijero telesforo julve
detalle clavijero telsforo julve
Laud Telesforo Julve
clavijeros con dimensiones distintas
etiqueta telesforo julve
15
Jun
16
Guitarra Laúd
Hace Mucho tiempo que no doy de comer al blog, así que allí va una de las restauraciones que hice tiempos atrás de la que me siento algo orgulloso 😉
La guitarra laúd era muy popular en el principio del siglo XX en Alemania y es bastante probable que este instrumento sea de esta época.
Así me llego:
guitar laud
roseta guitar laud
puente roto guitar laud
guitarra laud
cuerdas altísimas
Muchas rajas, un puente con medio bigote, y unas clavijas rotas.
Además, llevaba puestas unas cuerdas de metal (muy mal!) que hicieron que se doblará el mástil dejando las cuerdas altísimas.
Instantáneos de la restauración:
tapa fuera
barras fuera
al trabajo
puzzle acabado
y montado
mástil fuera
pulido clavijas
Y después de unas sesiones de barnizado, allí está el resultado:
roseta restaurada
levitación laudística
puente restaurado
tapa
puente laud guitarra
El instrumento se ha quedado muy cómodo de tocar, con unas cuerdas nylgut que aportan la calidez del sonido de la tripa pero con la fiabilidad de las cuerdas modernas.
El sónido de este instrumento está a mitad camino entre él de una guitarra romántica y él de un laúd, muy bonito.
Gracias a Asier de Benito por darme consejos para restaurar este instrumento que nunca había trabajado.
Descubrí este luthier, Neris Gonzalez, con esta guitarra un poco particular.
Este hombre es especialista en guitarras «multicuerdas», unas guitarras que permiten tanto tocar música brasileña (para las de 7 cuerdas) o tocar el repertorio barroco / música antigua (para las de 10 y 11 cuerdas).
Esta guitarra fue construida en china, una gama más baja de guitarras multicuerdas, pero sigue siendo un buen instrumento con un precio muy asequible.
La guitarra se encuentra en la web en: http://bartolex.com/alto-11c-2/
Por desgracia a esta guitarra le ha pasado una cosa que encuentro a menudo: Que el espacio sin barniz debajo del puente no corresponde con la forma del puente. Resultado, el puente no está pegado de manera óptima, y si tenemos 11 cuerdas tirando…
No he tenido más remedio que insertar una pieza de cedro en la parte dañada , ya que con el tipo de cola utilizado en esta construcción, no se podía recuperar las muchas astillas que se llevó el puente.
Después de quitar el sobrante de madera (no hay fotos, sorry) pude pegar el puente
Resultado final
02
May
15
Reparación mandolina
Así llego…
Lo complicado fue que esta mandolina había sido sometida a la gran tensión de sus cuerdas durante unos 25 años (sin tocar), abandonada arriba de una estantería..
Además de tener el mástil bastante torcido, costaba mucho llevar todo en su sitio.
Primero encolé las costillas sueltas que se podía arreglar antes de cerrar el instrumento.
Luego intenté encontrar la manera más eficiente (pero no presentable) de llevar a su sitio la parte de la unión con el mástil a la vez de alinear las costillas
Al quitar las vendas del pacientes, quitarle los sobrantes de cola y una poco de lija, teniamos esto
A continuación, pusé un poco de color en las partes a donde tuve que lijar y protegí el instrumento para darle una capa de barniz trasparente en la caja
Después de pulir y montar:
Pierre Guénégo - Luthier 