Posts Tagged ‘lutheria

12
Ene
18

Restauración contrabajo Altimira (parte 1)

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Se trata de un contrabajo español del siglo XIX hecho por el luthier catalán Agustí Altimira (1805-1882).

Vino a mi taller para una restauración completa, y cuando digo completa, pues es que es completa…

La tapa estaba totalmente hundida en la parte de la barra armónica, además de tener varias grietas feas, la peor siendo la que se ve detrás del puente, en el alma.

 

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Grietas a lo largo de la barra armónica en la parte de arriba

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grieta de alma

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deformación de la tapa en la zona de la barra armónica

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deformación..

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y más deformación..

 

El fondo:

Tuvo una reparación de talón un tanto peculiar y unas cuantas grietas. No se aprecia bien en la foto, pero volvieron a pegar la junta central, y lijaron abusivamente esa zona…

 

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El mástil fue reparado varias veces, y no aguantaba más arreglos.

Además, para hacer el instrumento más cómodo, decidimos reducir el tiro de cuerda, que era de 107cm y hacer un mástil que saliera más alto del cuerpo (espacio entre la base del diapasón y la tapa)

 

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Eso fue lo que podíamos ver por fuera, pero el Altimira nos aguardaba más sorpresas

Lo primero que hice fue quitar el mástil, y me ha costado mucho mucho mucho sacarlo.

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El mástil estaba unido al cuerpo con un taco!

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El objeto del delito

 

 

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La tapa llevaba muchos tacos de diversas reparaciones, pero eso, me lo imaginaba

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la barra se llevo la tapa, más tarde me dí cuenta que no se debía a un golpe o un mal uso del contrabajo, pero  a la extrema finura de la tapa

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zona donde se apoya el alma, estaba tan dañada que hubiera sido imposible hacer un alma que hiciera contacto perfecto

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Es la zona del talón, esta pieza une el fondo, la pieza añadida del mismo y el taco a donde se encaja el mástil. Y carcomido

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cosa rara: las barras del fondo están encajadas dentro de los contra aros.

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Lo peor de todo: Los aros inferiores estaban reforzados con una chapa de 4 mm de… contrachapado!

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14
Ene
14

Guitarras clásicas

Aquí tenéis unas fotos de las 2 últimas guitarras clásicas que acabo de terminar:

La primera es un encargo que ya se encuentra en las manos de su dueño.

Juego de fondo de palo santo Indio

Juego de fondo de palo santo Indio

Guitarra clásica Pierre Guénégo Guitarra clásica Pierre Guénégo detalle fondo guitarra clásica Pierre Guénégo

– Tapa de abeto alemán

– fondo y aros de palo santo de India

– mástil de caoba con ancho reducido

– decoración de cabeza de filamento de plata

El resultado es excepcional, estoy realmente contento con el instrumento, tiene un sonido noble y potente con graves profundos y agudos cristalinos, y todo esto conservando un buen equilibrio. Mi cliente estaba realmente contento, y yo también.

———————————–

La segunda me sirvió para probar nuevos materiales y nuevas técnicas:

– Tapa de cedro

– fondo y aros de laminado de palo santo de Madagascar (o contrachapado)

– mástil de cedro rizado con medidas estándar

Esta guitarra no tiene la misma potencia y proyección que la precedente, pero tiene características muy interesantes: Un sonido seco y directo muy propio de las tapas de cedro y una respuesta rapidísima a pesar del material del fondo. El resultado es un instrumento particularmente adaptado a la practica del estilo flamenco.

PD: Esta a la venta

17
Nov
13

Amplificación de una guitarra flamenca

Amplificar una guitarra es tarea relativamente fácil y rápida.

Si se hace de la buena manera, el instrumento no perderá nada de sus calidades sónoras después de la operación.

Existe una multitud de sistemas que requieren una maniobra más o menos complicada para colocarlos. Desde luego, para los instrumentos antiguos y/o de valor desaconsejo hacerlo.

Esta guitarra flamenca del constructor Miguel Igual Alegre tiene unos aros de contrachapado, así que no dudé en la instalación de este sistema Fishman.

Estas son algunas fotos que he tomado del proceso y del resultado final de la amplificación de esta guitarra flamenca.

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14
Ago
13

parche de alma

Aquí os dejo una serie de fotos que tomé de un violín que padecía de la temida grieta de alma.

Esa grieta solo se puede reparar de una manera: abrir el instrumento, y despues de encolar la grieta, poner un parche de forma oval quitando dentro del espesor de la tapa. Una vez acabada, la zona reparada tiene que tener exactamente el mismo espesor que antes de la operación. Para que esta operación se haga sin daños para el instrumento, se fabrica a medida un molde de escayola.

carvando la tapa  con el molde por debajo.

carvando la tapa con el molde por debajo.

Aprovechamos tambien para reparar unos bordes y una punta.

Fotos del resultado final:

detalle superficie tapa

acabado final

15
Mar
13

Reparación violin Sandner

Eso es lo que me trajeron. No comment!

mástil roto violín Sandner

mástil roto violín Sandner

mástil roto violin Sandner

mástil roto violin Sandner

Al alumno, se le cayó el violín.

En este caso, tres reparaciones posibles se pueden hacer:

1- Si el violín es malo, pegar el mástil y rezar para que aguante

2- Pegar el mástil, hacer una pieza por el exterior y hacer retoques de mástil

3- Si el violín es muy bueno, pegar el mástil, sacar el fondo, hacer una pieza de refuerzo en el fondo por la cara interior.

Este violín ha sido fabricado en los años 90 en Alemania. Es de factura semi-industrial y es un instrumento muy bueno para empezar el aprendizaje. Pero tampoco se trata de un instrumento de altísimo valor. Por eso la reparación 3 costaría muy por encima del precio del propio violín.

Optamos por la solución 2.

Etapa 1: Pegar mástil

Etapa 2: Quitar madera en el fondo a mitad espesor para reforzar la union fondo-mástil

Etapa 3: preparar pieza para la reparación

preparación pieza talón

preparación pieza talón

Etapa 4: encolar la pieza

pegando pieza de talón

pegando pieza de talón

Etapa 5: con toda la herramienta requirida, darle la forma a la nueva pieza

trabajando la nueva pieza del talón (violín Sandner)

trabajando la nueva pieza del talón (violín Sandner)

Pieza acabada antes de barniz

Pieza acabada antes de barniz

Etapa 6: Barniz/acabado final

resultado final

resultado final

resultado final

resultado final

resultado final

resultado final

04
Oct
12

Reparación laúd español

A veces la luthería es un ejercicio de alto riesgo en el que de la misma manera que un funambulista juega con las leyes de la gravedad, nosotros jugamos con la resistencia de materiales. Siempre , o casi siempre, intentamos hacer las maderas la más finas para favorecer la transmisión de las vibraciones. A la vez tenemos que dejarlas lo suficiente gruesas para que no se doblen.

Para conseguirlo no hay reglas escritas. Depende de muchos factores como la tensión a la que estará sometida esta madera en este particular uso que le vamos a dar, la resistencia inherente a la misma manera, de la manera que la vamos a cortar, de la edad de la madera, de la manera que se ha secado (naturalmente o en secador industrial) y si está correctamente seca.

También entra en juego la incognita del tiempo. ¿Cuál es la vida de un instrumento? ¿De cuántos años? Si un instrumento sale de nuestros talleres en perfectas condiciones, ¿cómo podemos adivinar la evolución de las maderas?

Yo creo que la constancia en el cuidado de cada fase de la construcción y la experiencia son las que nos hacen hacer los instrumentos más fíables.

¿Cuándo tiene uno experiencia? A partir de cuantos años de luthier ¿se puede decir eso? No lo sé. Sé que mis instrumentos son mejores que los de antes pero peores que los que están por venir. Como dicen, la experiencia es el nombre que cada uno da a sus propios errores…

Bueno, después de esos pensamientos filosóficos, a lo nuestro:

A este laúd, además de presentar una rotura feísima debida a una caída, se empezo a deformar debido a la presión de las cuerdas (12 cuerdas de metal!!) y a la tapa demasiado fina. De tanto deformarse se ha abierto la tapa en dos sitios. Esto solo le ha ocurrido después de diez años de leales servicios en la Rondalla de Requena.

La pala, la he reparado de la misma manera que hize con la guitarra flamenca (https://pierreguenego.wordpress.com/2012/02/02/reparacion-guitarra-flamenca/).

Para la grietas, después de limpiarlas debidamente, he puesto algunos tacos de refuerzo donde lo necesitaba

Luego hize una protesis para encolar en la parte hueca del instrumento.

A continuación la pegue con titebond

Depués de un tiempo razonable, quité la madera sobrante y hize los retoques de barniz.

Y algunas fotos de la pala reparada, con vistas de la madera y del barniz…

18
Sep
12

Fotos guitarras clásicas

Ya esta, se acabo el verano. Volvemos a afilar los cuchillos y formones y vamos a empezar otros proyectos.

Pero antes, tengo que dejaros las fotos de las dos guitarras clásicas que acabe al principio del verano.
Son de una calidad dudosa (las fotos, no las guitarras), ya que no he visto a mi colega Juanda Fuertes (http://www.jdavidfuertes.com) para hacerme fotos presentables.

Esta guitarra ya se fue con su feliz dueño.

La segunda esta todavía por aquí. Allí están las fotos:

(Hay que hacer un esfuerzo mental para olvidar el polvo y las marcas de dedos)




¿A qué me dedico exactamente?

Mi trabajo consiste en varias áreas:

-Reparo de todo tipo de instrumentos de cuerda

-Fabrico de todo tipo de guitarras acústicas (clásicas, folk, manouche...)

-Personalizo tu instrumento de madera, con tallas, incrustaciones de madera, nacar... para que tu instrumento sea todavía más único.

-Imparto también talleres de introducción a la lutheria en conservatorios, escuelas de música y colegios tanto para niños como para mayores.

Si estás interesado ponte en contacto conmigo y hablamos:

Tel: 635.99.77.43 o 96.230.15.76
E-mail: pierre.luthier@gmail.com

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