Archive for the 'Restauración contrabajo' Category

04
Mar
15

Entrevista

El pasado 3 de Marzo, tuve el placer de ser entrevistado por Antonio Moya, para el programa “en este Lugar” de Radio Requena. Podéis escuchar la entrevista aquí:

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20
Jun
12

De puentes…

A veces uno se pregunta  cuando tiene que cambiar el puente de su instrumento.

Primero, hay que comprobar si a la vista todo esta bien:

  • comprobar si la altura de las cuerdas es la correcta (trasteo si demasiado baja o dificultad de tocar si alta)
  • comprobar si los pies del puente tocan perfectamente la tapa. Un puente cuyos pies corresponden perfectamente con la forma arqueada del vientre del instrumento permitirá la transmisión óptima de las vibraciones de las cuerdas a la caja
  • comprobar la rectitud del puente. Con el acción de las cuerdas, los puentes tienden a doblarse. En efecto tienen tanta presión que es preciso cambiar regularmente el puente. No hay reglas, algunos puentes se doblan en cuestión de 3-4 años y otros aguantan más de 10.

Puentes de contrabajo. De la izquierda a la derecha: puente nuevo de primera calidad, puente de primera calidad doblado después de 5 años de uso profesional, puente nuevo chino superdoblado

Luego se  aconseja llevar al luthier el instrumento para que haga las siguientes verificaciones :

  • comprobar el espesor del puente. Un puente demasiado espeso tiende a “mutear” el sonido, impidiendo la vibración mientras que un puente demasiado fino puede dar buenos resultados al instante pero se doblara rápidamente, con el riesgo que se rompa, ocasionando daños y sustos…
  • comprobar la calidad de la madera del puente. El arce es la madera que se suele utilizar, tiene que estar bien seca y cortada de manera adecuada para que tenga fuerza y resistencia, pero se pueden encontrar “primos” baratos del arce. En los instrumentos de fabrica de países lejanos, se suele utilizar madera demasiada joven, y con veta demasiada espaciada (cf. puente blanco de la foto) que, además de doblarse muy rápidamente,  provocan un sonido apagado.

En definitiva, es muy importante llevar un puente de buena calidad si queremos optimizar nuestro instrumento. Al comprar un instrumento barato nuevo, este cambio es imprescindible.

28
Sep
11

Restauración completa de un contrabajo de 1800

Cuando mi cliente, Jose Vilaplana, me trajo el instrumento que acababa de adquirir, sabia que me iba a quedar su contrabajo mucho tiempo. Pero no sabia que lo iba a tener más de 6 meses.

Se trata de un contrabajo del luthier frances Pillement datado del principio del siglo XIX.

El instrumento tenía una larga lista de defectos:

– grietas multiples en : los aros, la tapa al nivel del alma, al nivel de la barra armonica

– despegos variados

– un batidor demasiado fino para cepillarlo bién

– una caja muy desgastada de tanto haber abierto el instrumento en el pasado

– un mastíl demasiado corto al gusto del consumidor

– un sonido un poco difuso debido a todos estos fallos, y también al hecho de que necesitaba una nueva alma, nuevo puente y nueva barra armonica

Aquí tenéis la fotos del instrumento abierto antes de empezar las reparaciones:

 

 

 

 

 

 

 

En estas fotos, se pueden ver los intentos de reparación de los bordes de la tapa por debajo. Notad que no se respecta ni el ancho de la veta de la madera, ni la alineación.

La tapa una vez reparada se parece a esto:

Como se ve, los distintos trabajos han sido realizados:

– reparación – refuerzo de distintas grietas con tacos de refuerzo

– reparación de todos los bordes de la tapa

– sello de alma

– sello de barra armónica

– nueva barra armónica con tacos de refuerzo de los dos lados a donde se encontraban grietas de cada lado

El contrabajista dueño del instrumento quería un instrumento más fácil de tocar con los siguientes requisitos:

– poder tener el fa sostenido de la cuerda sol en el lugar donde se une el mástil al cuerpo y la única manera de conseguirlo, es haciendo un mástil de 5 cm más largo!!


– Como el instrumento tiene la forma de violoncelo (con los hombros altos), resulta difícil de tocar.Se puede mejorar eso teniendo un mástil más alto en la unión al cuerpo.

Hemos acordado que haríamos un mástil nuevo conservando la cabeza original.

Por cierto, el mástil original era de haya, así que lo hemos vuelto a hacer de arce rizado, como los aros y fondo.

Aquí está el trabajo acabado:


Una vez acabado el mástil, solo me quedaba:

– los retoques de barniz

– el batidor

– la cejilla de diapasón

– el alma

– el puente

…y el montaje final

Aquí está el resultado, con su feliz dueño, Jose “Pepe” Vilaplana…

… y con su feliz luthier!






¿A qué me dedico exactamente?

Mi trabajo consiste en varias áreas:

-Reparo de todo tipo de instrumentos de cuerda

-Fabrico de todo tipo de guitarras acústicas (clásicas, folk, manouche...)

-Personalizo tu instrumento de madera, con tallas, incrustaciones de madera, nacar... para que tu instrumento sea todavía más único.

-Imparto también talleres de introducción a la lutheria en conservatorios, escuelas de música y colegios tanto para niños como para mayores.

Si estás interesado ponte en contacto conmigo y hablamos:

Tel: 635.99.77.43 o 96.230.15.76
E-mail: pierre.luthier@gmail.com

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