Archive for the 'Restauración contrabajo' Category

23
Ene
18

Restauración contrabajo Altimira (parte 4, mástil y resultado final)

Mástil:

Después de cerrar el instrumento, tocaba ponerle el mástil obedeciendo a los requisitos de mi cliente: Longitud de cuerda más pequeña, espesor y ancho a medida…

Primero hubo que volver a construir el taco del cuerpo a donde se encajaría el mástil.

 

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No quedaba mucha madera de abeto entre el mástil y los aros de arce

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Quité las partes rotas, para poder insertar una pieza nueza

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trabajando la pieza

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pegando…

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Resultado

Para hacer un medio mango, conservamos la cabeza (aunque en este caso la cabeza no era original) y la pegamos a un nuevo mástil.

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Eligiendo la mejor madera para el trabajo (la de abajo)

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Una vez sacado el mástil, rellené los agujeros de las clavijas

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Descubrí que la cabeza había tenido inquilinos… Tratamiento anti carcoma y relleno con cola animal+ serrín

 

Por desgracia no hice más fotos del trabajo del mástil, pero si os interesa tener más informaciones sobre el “como se hizo”, os invito a leer este articulo que escribí sobre la restauración de un violonchelo. Allí se ven los pasos detallados del trabajo de medio mango .

Una vez el instrumento montado, me puse a barnizarlo buscando el tono más cercano al original, cosa bastante dificil sabiendo que muchas personas hicieron retoques y que estaba todo menos uniforme.

A continuación hice el montaje: Cejillas, cepillar el diapasón, alma, puente y cuerdas.

Sin más dilaciones, os enseño el resultado final :

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Y como no, aquí estoy con Federico Esteve, el dueño de este maravilloso instrumento que me ha acompañado gran parte del año. Se puede ver y escuchar este contrabajo en la orchesta de Extremadura.

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Añadir que para conseguir este resultado he contado con los consejos habiles de Matthew Tucker, de Bresque Basses, luthier de contrabajos en Sydney, Australia. Me ha sabido contestar cada vez que tenía dudas, con la paciencia y el entusiasmo que lo caracteriza.

Thanks Matt!

 

 

 

 

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15
Ene
18

Restauración contrabajo Altimira (parte 3, aros y fondo)

 

1 – Aros

 

Al descubrir el contrachapado que reforzaba los aros, sólo había una opción, quitarlo todo.

Este tipo de reparación absorbe gran parte de la vibración y hace que la vibración de la tapa no se transmita correctamente al resto del instrumento.

Aprovechamos para quitar el resto de las reparaciones dudosas.

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Una curiosidad del instrumento: Los tacos inferiores de los “c”, que son los bloques de abeto que unen los aros de abajo y centrales, no estaban pegados en el fondo, sino en la mismísima barra armónica que soporta el alma!

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al quitar las reparaciones, ví que la barra central seguía por debajo del taco del aro

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una vez limpio

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no se pudo evitar daños colaterales, en esa parte, el aro medía hasta 1 mm

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Este tipo de montaje es valido para los pequeños instrumentos como las guitarra, pero con las maderas tan grandes del contrabajo, las deformaciones son mayores y para evitar que se abra el instrumento, las barras armónicas del fondo deben de estar separadas de los aros de 3 mm como mínimo.

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alargué los tacos hasta que tocarán el fondo. También recorté la barra armónica

Y claro, para restaurar los aros, tuve que sacarlos del fondo, pegandolos a una base de contrachapado para que no se deformen.

Alternando tiras de abeto y piezas de lino empapadas de cola animal, acabé de reforzar el conjunto

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2 – Fondo

 

Así me llegó

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La pieza de arriba no hacía ninguna fuerza, el bloque del mástil estaba totalmente desolidarizado del fondo, había que buscar una altenativa eficiente y bonita…

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pieza fuera

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cuando hay que sanear, se sanea!

Encontré la madera de arce rizado que mejor se parecía al fondo. Y sí, algo de puzzle tuve que hacer…

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La unión de estas dos piezas no ofrecían ninguna fuerza, hice pues un rebaje con una mini fresadora, y pegué otra pieza de arce a mitad espesor.

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limpiando la zona rebajada con un taco con lija

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listo para pegar la pieza que se encuentra patas pa´rriba a la derecha

Una vez la pieza puesta, tocaba filetear

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Algunos detalles de otras reparaciones del fondo:

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borde nuevo + parte del quiebre

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añadidos en la ranuras

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parche en la barra central. Estaba muy desgastada, había que dejar la base del alma plana y limpia

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nueva barra en el sitio del quiebre del fondo

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vista general antes de cerrar

Resultado:

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12
Ene
18

Restauración contrabajo Altimira (parte 2: la tapa)

La diversión empezo con la tapa…

Para poder reparar facilmente la tapa, que estaba muy dañada y muy fina, tuve que hacer un molde de escayola, para luego tener una base firme para quitar todas las viejas reparacións y reparar las grietas.

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En su cuna

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reparaciones viejas fuera!

Algunas grietas me dieron más guerra, otras menos. También al ver que dos “alas” de la tapa estaban tan finas y rotas que no hubi más opción que poner madera nueva.

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La tapa sufrió un golpe y rellenaron el hueco con algun tipo de pasta. Mi primera idea era de repararla, pero al quitar la masa, ví que el agujero llegaba hasta el otro lado. Tambien salían grietan por todas partes y el espesor era de unos 2.5mm!

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Pieza fuera… Se ve lo dañado que estaba el borde

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vista por debajo. Vemos el agujero y distintas madera añadidas a lo largo de los años

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injerto 1

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injerto 2

Era necesario reparar los bordes y la suela, es decir laparte donde se pega la tapa a los aros.

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poco a poco

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sobre todo no enfadarse

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casi…

En este punto, la tapa ya estaba más resistente, pero estaba lejos de estar reparada, faltaba reparar las grietas grandes con parches, y poner tacos para reforzar las otras.

Pero era lo suficente resistente para empezar a devolverle su forma.

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El primer paso era corregir el molde. Al quitar la tapa, tenía una copia perfecta de los defectos de la tapa. Con una rasqueta, o cuchilla, quité escayola a donde estaba abultado, intentando dar al molde una forma simétrica.

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El segundo (largo) paso: colocar la tapa en el molde corregido, humedecer la tapa y con la ayuda de bolsas calientes y pesadas, dejar que el vapor, calor , peso y gravitación terrestre devuelva su forma a la tapa.

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Son bolsas de lino cosidas por mis deditos que llevan trigo. Se humedece la bolsa y se calienta al micro-ondas. Me dió la idea Matthew Tucker de Sydney 😉

Modifiqué un poco la tecnica, para dejar más libertad de movimiento a la tapa, con este corsé:

 

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Ha sido una operación larga, más de un mes, pero al final la tapa ha vuelto a su sitio.

Allí van un par de fotos del resultado final:

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Una vez la tapa con su forma, ya podía ponerme con las reparaciones definitivas de la tapa.

Como escribi anteriormente, la tapa es muy fina. Eso se debe a dos razones:

  1. El instrumento se construyo para tres cuerdas de tripa, y tenía menos tensión, así que las espesores son inferiores a las de los contrabajos actuales
  2. Ha habido muchas reparaciones, y cuando pegaron grietas y que el resultado no era perfecto, lijaron la tapa para que no apareciera por fuera las malas uniones:
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    se nota que la tapa se abrió en su eje central y que se pego. Por fuera esta muy liso, pero por dentro hay un escalón. Deduzco que se ha quitado espesor en este sitio y aparece lo mismo en muchas otras zonas.

    Mi idea primera era de hacer unos dos o tres parches para reparar la zona del alma y de los extremos de la barra armónica…

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    parches a las dos puntas de la barra armónica

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    parche de alma

     

     

     

     

    Pero la madera estaba muy rota por toda la barra armónica…

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    Madera quebrada por debajo de la barra parte de abajo

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    parte central

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    muchos parches…

 

La tapa ya estaba reparada por fin, sí, sí…

 

…pero sería suficiente?

El contrabajo tenía que aguantar 4 cuerdas metálicas y las exigencias de un músico de alto nivel. A pesar de estar solida y resistente, en el eje central, donde más espesor debemos tener, solamente medía 7 mm en su parte más gruesa, y hasta 4 mm en la parte más fina!

Despuès de tanto trabajo, no quería ver el instrumento hundirse de nuevo!

La última operación, y no la menos complicada :

El DOBLADO DE TAPA!!!

Se trata de añadir más espesor a la tapa existentea donde más lo necesite, pegandole unas piezas de abeto que se adaptan a la perfección al interior. Un trabajo larguísimo si tenemos en cuenta la superficie que hay que cubrir.

Luego se vacia y se talla hasta el espesor deseado.

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pasito

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a

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pasito

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marcando las espesores para no pasarse

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resultado

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final

Y para acabar, sólo queda los refuerzos de las grietas no cubiertas por la doble tapa y la barra armónica.

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pegando losanes de abeto para reforzar grietas+junta central

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barra armónica

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trabajando duramente…

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barra pegada y perfilada

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trozos de lino empapados de cola animal para reforzar el agarre de los extremos de la barra armónica

Y por fin, el resultado final final!

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12
Ene
18

Restauración contrabajo Altimira (parte 1)

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Se trata de un contrabajo español del siglo XIX hecho por el luthier catalán Agustí Altimira (1805-1882).

Vino a mi taller para una restauración completa, y cuando digo completa, pues es que es completa…

La tapa estaba totalmente hundida en la parte de la barra armónica, además de tener varias grietas feas, la peor siendo la que se ve detrás del puente, en el alma.

 

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Grietas a lo largo de la barra armónica en la parte de arriba

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grieta de alma

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deformación de la tapa en la zona de la barra armónica

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deformación..

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y más deformación..

 

El fondo:

Tuvo una reparación de talón un tanto peculiar y unas cuantas grietas. No se aprecia bien en la foto, pero volvieron a pegar la junta central, y lijaron abusivamente esa zona…

 

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El mástil fue reparado varias veces, y no aguantaba más arreglos.

Además, para hacer el instrumento más cómodo, decidimos reducir el tiro de cuerda, que era de 107cm y hacer un mástil que saliera más alto del cuerpo (espacio entre la base del diapasón y la tapa)

 

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Eso fue lo que podíamos ver por fuera, pero el Altimira nos aguardaba más sorpresas

Lo primero que hice fue quitar el mástil, y me ha costado mucho mucho mucho sacarlo.

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El mástil estaba unido al cuerpo con un taco!

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El objeto del delito

 

 

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La tapa llevaba muchos tacos de diversas reparaciones, pero eso, me lo imaginaba

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la barra se llevo la tapa, más tarde me dí cuenta que no se debía a un golpe o un mal uso del contrabajo, pero  a la extrema finura de la tapa

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zona donde se apoya el alma, estaba tan dañada que hubiera sido imposible hacer un alma que hiciera contacto perfecto

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Es la zona del talón, esta pieza une el fondo, la pieza añadida del mismo y el taco a donde se encaja el mástil. Y carcomido

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cosa rara: las barras del fondo están encajadas dentro de los contra aros.

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Lo peor de todo: Los aros inferiores estaban reforzados con una chapa de 4 mm de… contrachapado!

04
Mar
15

Entrevista

El pasado 3 de Marzo, tuve el placer de ser entrevistado por Antonio Moya, para el programa “en este Lugar” de Radio Requena. Podéis escuchar la entrevista aquí:

20
Jun
12

De puentes…

A veces uno se pregunta  cuando tiene que cambiar el puente de su instrumento.

Primero, hay que comprobar si a la vista todo esta bien:

  • comprobar si la altura de las cuerdas es la correcta (trasteo si demasiado baja o dificultad de tocar si alta)
  • comprobar si los pies del puente tocan perfectamente la tapa. Un puente cuyos pies corresponden perfectamente con la forma arqueada del vientre del instrumento permitirá la transmisión óptima de las vibraciones de las cuerdas a la caja
  • comprobar la rectitud del puente. Con el acción de las cuerdas, los puentes tienden a doblarse. En efecto tienen tanta presión que es preciso cambiar regularmente el puente. No hay reglas, algunos puentes se doblan en cuestión de 3-4 años y otros aguantan más de 10.

Puentes de contrabajo. De la izquierda a la derecha: puente nuevo de primera calidad, puente de primera calidad doblado después de 5 años de uso profesional, puente nuevo chino superdoblado

Luego se  aconseja llevar al luthier el instrumento para que haga las siguientes verificaciones :

  • comprobar el espesor del puente. Un puente demasiado espeso tiende a “mutear” el sonido, impidiendo la vibración mientras que un puente demasiado fino puede dar buenos resultados al instante pero se doblara rápidamente, con el riesgo que se rompa, ocasionando daños y sustos…
  • comprobar la calidad de la madera del puente. El arce es la madera que se suele utilizar, tiene que estar bien seca y cortada de manera adecuada para que tenga fuerza y resistencia, pero se pueden encontrar “primos” baratos del arce. En los instrumentos de fabrica de países lejanos, se suele utilizar madera demasiada joven, y con veta demasiada espaciada (cf. puente blanco de la foto) que, además de doblarse muy rápidamente,  provocan un sonido apagado.

En definitiva, es muy importante llevar un puente de buena calidad si queremos optimizar nuestro instrumento. Al comprar un instrumento barato nuevo, este cambio es imprescindible.

28
Sep
11

Restauración completa de un contrabajo de 1800

Cuando mi cliente, Jose Vilaplana, me trajo el instrumento que acababa de adquirir, sabia que me iba a quedar su contrabajo mucho tiempo. Pero no sabia que lo iba a tener más de 6 meses.

Se trata de un contrabajo del luthier frances Pillement datado del principio del siglo XIX.

El instrumento tenía una larga lista de defectos:

– grietas multiples en : los aros, la tapa al nivel del alma, al nivel de la barra armonica

– despegos variados

– un batidor demasiado fino para cepillarlo bién

– una caja muy desgastada de tanto haber abierto el instrumento en el pasado

– un mastíl demasiado corto al gusto del consumidor

– un sonido un poco difuso debido a todos estos fallos, y también al hecho de que necesitaba una nueva alma, nuevo puente y nueva barra armonica

Aquí tenéis la fotos del instrumento abierto antes de empezar las reparaciones:

 

 

 

 

 

 

 

En estas fotos, se pueden ver los intentos de reparación de los bordes de la tapa por debajo. Notad que no se respecta ni el ancho de la veta de la madera, ni la alineación.

La tapa una vez reparada se parece a esto:

Como se ve, los distintos trabajos han sido realizados:

– reparación – refuerzo de distintas grietas con tacos de refuerzo

– reparación de todos los bordes de la tapa

– sello de alma

– sello de barra armónica

– nueva barra armónica con tacos de refuerzo de los dos lados a donde se encontraban grietas de cada lado

El contrabajista dueño del instrumento quería un instrumento más fácil de tocar con los siguientes requisitos:

– poder tener el fa sostenido de la cuerda sol en el lugar donde se une el mástil al cuerpo y la única manera de conseguirlo, es haciendo un mástil de 5 cm más largo!!


– Como el instrumento tiene la forma de violoncelo (con los hombros altos), resulta difícil de tocar.Se puede mejorar eso teniendo un mástil más alto en la unión al cuerpo.

Hemos acordado que haríamos un mástil nuevo conservando la cabeza original.

Por cierto, el mástil original era de haya, así que lo hemos vuelto a hacer de arce rizado, como los aros y fondo.

Aquí está el trabajo acabado:


Una vez acabado el mástil, solo me quedaba:

– los retoques de barniz

– el batidor

– la cejilla de diapasón

– el alma

– el puente

…y el montaje final

Aquí está el resultado, con su feliz dueño, Jose “Pepe” Vilaplana…

… y con su feliz luthier!






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¿A qué me dedico exactamente?

Mi trabajo consiste en varias áreas:

-Reparo de todo tipo de instrumentos de cuerda

-Fabrico de todo tipo de guitarras acústicas (clásicas, folk, manouche...)

-Personalizo tu instrumento de madera, con tallas, incrustaciones de madera, nacar... para que tu instrumento sea todavía más único.

-Imparto también talleres de introducción a la lutheria en conservatorios, escuelas de música y colegios tanto para niños como para mayores.

Si estás interesado ponte en contacto conmigo y hablamos:

Tel: 635.99.77.43 o 96.230.15.76
E-mail: pierre.luthier@gmail.com

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