Posts Tagged ‘luthier

23
Ene
18

Restauración contrabajo Altimira (parte 4, mástil y resultado final)

Mástil:

Después de cerrar el instrumento, tocaba ponerle el mástil obedeciendo a los requisitos de mi cliente: Longitud de cuerda más pequeña, espesor y ancho a medida…

Primero hubo que volver a construir el taco del cuerpo a donde se encajaría el mástil.

 

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No quedaba mucha madera de abeto entre el mástil y los aros de arce

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Quité las partes rotas, para poder insertar una pieza nueza

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trabajando la pieza

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pegando…

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Resultado

Para hacer un medio mango, conservamos la cabeza (aunque en este caso la cabeza no era original) y la pegamos a un nuevo mástil.

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Eligiendo la mejor madera para el trabajo (la de abajo)

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Una vez sacado el mástil, rellené los agujeros de las clavijas

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Descubrí que la cabeza había tenido inquilinos… Tratamiento anti carcoma y relleno con cola animal+ serrín

 

Por desgracia no hice más fotos del trabajo del mástil, pero si os interesa tener más informaciones sobre el “como se hizo”, os invito a leer este articulo que escribí sobre la restauración de un violonchelo. Allí se ven los pasos detallados del trabajo de medio mango .

Una vez el instrumento montado, me puse a barnizarlo buscando el tono más cercano al original, cosa bastante dificil sabiendo que muchas personas hicieron retoques y que estaba todo menos uniforme.

A continuación hice el montaje: Cejillas, cepillar el diapasón, alma, puente y cuerdas.

Sin más dilaciones, os enseño el resultado final :

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Y como no, aquí estoy con Federico Esteve, el dueño de este maravilloso instrumento que me ha acompañado gran parte del año. Se puede ver y escuchar este contrabajo en la orchesta de Extremadura.

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Añadir que para conseguir este resultado he contado con los consejos habiles de Matthew Tucker, de Bresque Basses, luthier de contrabajos en Sydney, Australia. Me ha sabido contestar cada vez que tenía dudas, con la paciencia y el entusiasmo que lo caracteriza.

Thanks Matt!

 

 

 

 

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12
Ene
18

Restauración contrabajo Altimira (parte 2: la tapa)

La diversión empezo con la tapa…

Para poder reparar facilmente la tapa, que estaba muy dañada y muy fina, tuve que hacer un molde de escayola, para luego tener una base firme para quitar todas las viejas reparacións y reparar las grietas.

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En su cuna

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reparaciones viejas fuera!

Algunas grietas me dieron más guerra, otras menos. También al ver que dos “alas” de la tapa estaban tan finas y rotas que no hubi más opción que poner madera nueva.

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La tapa sufrió un golpe y rellenaron el hueco con algun tipo de pasta. Mi primera idea era de repararla, pero al quitar la masa, ví que el agujero llegaba hasta el otro lado. Tambien salían grietan por todas partes y el espesor era de unos 2.5mm!

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Pieza fuera… Se ve lo dañado que estaba el borde

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vista por debajo. Vemos el agujero y distintas madera añadidas a lo largo de los años

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injerto 1

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injerto 2

Era necesario reparar los bordes y la suela, es decir laparte donde se pega la tapa a los aros.

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poco a poco

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sobre todo no enfadarse

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casi…

En este punto, la tapa ya estaba más resistente, pero estaba lejos de estar reparada, faltaba reparar las grietas grandes con parches, y poner tacos para reforzar las otras.

Pero era lo suficente resistente para empezar a devolverle su forma.

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El primer paso era corregir el molde. Al quitar la tapa, tenía una copia perfecta de los defectos de la tapa. Con una rasqueta, o cuchilla, quité escayola a donde estaba abultado, intentando dar al molde una forma simétrica.

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El segundo (largo) paso: colocar la tapa en el molde corregido, humedecer la tapa y con la ayuda de bolsas calientes y pesadas, dejar que el vapor, calor , peso y gravitación terrestre devuelva su forma a la tapa.

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Son bolsas de lino cosidas por mis deditos que llevan trigo. Se humedece la bolsa y se calienta al micro-ondas. Me dió la idea Matthew Tucker de Sydney 😉

Modifiqué un poco la tecnica, para dejar más libertad de movimiento a la tapa, con este corsé:

 

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Ha sido una operación larga, más de un mes, pero al final la tapa ha vuelto a su sitio.

Allí van un par de fotos del resultado final:

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Una vez la tapa con su forma, ya podía ponerme con las reparaciones definitivas de la tapa.

Como escribi anteriormente, la tapa es muy fina. Eso se debe a dos razones:

  1. El instrumento se construyo para tres cuerdas de tripa, y tenía menos tensión, así que las espesores son inferiores a las de los contrabajos actuales
  2. Ha habido muchas reparaciones, y cuando pegaron grietas y que el resultado no era perfecto, lijaron la tapa para que no apareciera por fuera las malas uniones:
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    se nota que la tapa se abrió en su eje central y que se pego. Por fuera esta muy liso, pero por dentro hay un escalón. Deduzco que se ha quitado espesor en este sitio y aparece lo mismo en muchas otras zonas.

    Mi idea primera era de hacer unos dos o tres parches para reparar la zona del alma y de los extremos de la barra armónica…

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    parches a las dos puntas de la barra armónica

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    parche de alma

     

     

     

     

    Pero la madera estaba muy rota por toda la barra armónica…

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    Madera quebrada por debajo de la barra parte de abajo

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    parte central

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    muchos parches…

 

La tapa ya estaba reparada por fin, sí, sí…

 

…pero sería suficiente?

El contrabajo tenía que aguantar 4 cuerdas metálicas y las exigencias de un músico de alto nivel. A pesar de estar solida y resistente, en el eje central, donde más espesor debemos tener, solamente medía 7 mm en su parte más gruesa, y hasta 4 mm en la parte más fina!

Despuès de tanto trabajo, no quería ver el instrumento hundirse de nuevo!

La última operación, y no la menos complicada :

El DOBLADO DE TAPA!!!

Se trata de añadir más espesor a la tapa existentea donde más lo necesite, pegandole unas piezas de abeto que se adaptan a la perfección al interior. Un trabajo larguísimo si tenemos en cuenta la superficie que hay que cubrir.

Luego se vacia y se talla hasta el espesor deseado.

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pasito

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a

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pasito

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marcando las espesores para no pasarse

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resultado

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final

Y para acabar, sólo queda los refuerzos de las grietas no cubiertas por la doble tapa y la barra armónica.

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pegando losanes de abeto para reforzar grietas+junta central

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barra armónica

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trabajando duramente…

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barra pegada y perfilada

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trozos de lino empapados de cola animal para reforzar el agarre de los extremos de la barra armónica

Y por fin, el resultado final final!

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30
Mar
14

¡Nuevo logo!

Buenas a tod@s!

Aquí os presento mi nueva imagen corporativa que ya llevo unos meses moviendo. Quise que tocara el mundo clásico en el que trabajo constantemente y por supuesto el mundo de las guitarras. No quería que fuese un logo muy clásico ni demasiado moderno así que al final ha quedado así, una mezcla de guitarra-contrabajo-viola-violín:

LOGO Pierre Guénégo Luthier

¡Espero que os guste!

14
Ene
14

Guitarras clásicas

Aquí tenéis unas fotos de las 2 últimas guitarras clásicas que acabo de terminar:

La primera es un encargo que ya se encuentra en las manos de su dueño.

Juego de fondo de palo santo Indio

Juego de fondo de palo santo Indio

Guitarra clásica Pierre Guénégo Guitarra clásica Pierre Guénégo detalle fondo guitarra clásica Pierre Guénégo

– Tapa de abeto alemán

– fondo y aros de palo santo de India

– mástil de caoba con ancho reducido

– decoración de cabeza de filamento de plata

El resultado es excepcional, estoy realmente contento con el instrumento, tiene un sonido noble y potente con graves profundos y agudos cristalinos, y todo esto conservando un buen equilibrio. Mi cliente estaba realmente contento, y yo también.

———————————–

La segunda me sirvió para probar nuevos materiales y nuevas técnicas:

– Tapa de cedro

– fondo y aros de laminado de palo santo de Madagascar (o contrachapado)

– mástil de cedro rizado con medidas estándar

Esta guitarra no tiene la misma potencia y proyección que la precedente, pero tiene características muy interesantes: Un sonido seco y directo muy propio de las tapas de cedro y una respuesta rapidísima a pesar del material del fondo. El resultado es un instrumento particularmente adaptado a la practica del estilo flamenco.

PD: Esta a la venta

17
Nov
13

Amplificación de una guitarra flamenca

Amplificar una guitarra es tarea relativamente fácil y rápida.

Si se hace de la buena manera, el instrumento no perderá nada de sus calidades sónoras después de la operación.

Existe una multitud de sistemas que requieren una maniobra más o menos complicada para colocarlos. Desde luego, para los instrumentos antiguos y/o de valor desaconsejo hacerlo.

Esta guitarra flamenca del constructor Miguel Igual Alegre tiene unos aros de contrachapado, así que no dudé en la instalación de este sistema Fishman.

Estas son algunas fotos que he tomado del proceso y del resultado final de la amplificación de esta guitarra flamenca.

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14
Ago
13

parche de alma

Aquí os dejo una serie de fotos que tomé de un violín que padecía de la temida grieta de alma.

Esa grieta solo se puede reparar de una manera: abrir el instrumento, y despues de encolar la grieta, poner un parche de forma oval quitando dentro del espesor de la tapa. Una vez acabada, la zona reparada tiene que tener exactamente el mismo espesor que antes de la operación. Para que esta operación se haga sin daños para el instrumento, se fabrica a medida un molde de escayola.

carvando la tapa  con el molde por debajo.

carvando la tapa con el molde por debajo.

Aprovechamos tambien para reparar unos bordes y una punta.

Fotos del resultado final:

detalle superficie tapa

acabado final

15
Mar
13

Reparación violin Sandner

Eso es lo que me trajeron. No comment!

mástil roto violín Sandner

mástil roto violín Sandner

mástil roto violin Sandner

mástil roto violin Sandner

Al alumno, se le cayó el violín.

En este caso, tres reparaciones posibles se pueden hacer:

1- Si el violín es malo, pegar el mástil y rezar para que aguante

2- Pegar el mástil, hacer una pieza por el exterior y hacer retoques de mástil

3- Si el violín es muy bueno, pegar el mástil, sacar el fondo, hacer una pieza de refuerzo en el fondo por la cara interior.

Este violín ha sido fabricado en los años 90 en Alemania. Es de factura semi-industrial y es un instrumento muy bueno para empezar el aprendizaje. Pero tampoco se trata de un instrumento de altísimo valor. Por eso la reparación 3 costaría muy por encima del precio del propio violín.

Optamos por la solución 2.

Etapa 1: Pegar mástil

Etapa 2: Quitar madera en el fondo a mitad espesor para reforzar la union fondo-mástil

Etapa 3: preparar pieza para la reparación

preparación pieza talón

preparación pieza talón

Etapa 4: encolar la pieza

pegando pieza de talón

pegando pieza de talón

Etapa 5: con toda la herramienta requirida, darle la forma a la nueva pieza

trabajando la nueva pieza del talón (violín Sandner)

trabajando la nueva pieza del talón (violín Sandner)

Pieza acabada antes de barniz

Pieza acabada antes de barniz

Etapa 6: Barniz/acabado final

resultado final

resultado final

resultado final

resultado final

resultado final

resultado final




¿A qué me dedico exactamente?

Mi trabajo consiste en varias áreas:

-Reparo de todo tipo de instrumentos de cuerda

-Fabrico de todo tipo de guitarras acústicas (clásicas, folk, manouche...)

-Personalizo tu instrumento de madera, con tallas, incrustaciones de madera, nacar... para que tu instrumento sea todavía más único.

-Imparto también talleres de introducción a la lutheria en conservatorios, escuelas de música y colegios tanto para niños como para mayores.

Si estás interesado ponte en contacto conmigo y hablamos:

Tel: 635.99.77.43 o 96.230.15.76
E-mail: pierre.luthier@gmail.com

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