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14
Ene
14

Guitarras clásicas

Aquí tenéis unas fotos de las 2 últimas guitarras clásicas que acabo de terminar:

La primera es un encargo que ya se encuentra en las manos de su dueño.

Juego de fondo de palo santo Indio

Juego de fondo de palo santo Indio

Guitarra clásica Pierre Guénégo Guitarra clásica Pierre Guénégo detalle fondo guitarra clásica Pierre Guénégo

– Tapa de abeto alemán

– fondo y aros de palo santo de India

– mástil de caoba con ancho reducido

– decoración de cabeza de filamento de plata

El resultado es excepcional, estoy realmente contento con el instrumento, tiene un sonido noble y potente con graves profundos y agudos cristalinos, y todo esto conservando un buen equilibrio. Mi cliente estaba realmente contento, y yo también.

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La segunda me sirvió para probar nuevos materiales y nuevas técnicas:

– Tapa de cedro

– fondo y aros de laminado de palo santo de Madagascar (o contrachapado)

– mástil de cedro rizado con medidas estándar

Esta guitarra no tiene la misma potencia y proyección que la precedente, pero tiene características muy interesantes: Un sonido seco y directo muy propio de las tapas de cedro y una respuesta rapidísima a pesar del material del fondo. El resultado es un instrumento particularmente adaptado a la practica del estilo flamenco.

PD: Esta a la venta

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17
Nov
13

Amplificación de una guitarra flamenca

Amplificar una guitarra es tarea relativamente fácil y rápida.

Si se hace de la buena manera, el instrumento no perderá nada de sus calidades sónoras después de la operación.

Existe una multitud de sistemas que requieren una maniobra más o menos complicada para colocarlos. Desde luego, para los instrumentos antiguos y/o de valor desaconsejo hacerlo.

Esta guitarra flamenca del constructor Miguel Igual Alegre tiene unos aros de contrachapado, así que no dudé en la instalación de este sistema Fishman.

Estas son algunas fotos que he tomado del proceso y del resultado final de la amplificación de esta guitarra flamenca.

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05
Feb
13

Encerdado de arco

Encerdar arcos es una tarea que requiere una extrema precisión y organización. Muchos me han pedido de tratar de este tema, y allá voy. Pero son tantos los pasos para encerdar un arco que, la verdad, me da mucha pereza comentarlos todos, por eso he hecho unas fotos que representan los pasos a seguir para hacer un encerdado de calidad. Lejos de ser una clase para aprender este trabajo, es más una presentación de lo que hago (espero que bien).

Primero, después de observar atentamente el arco para ver si tiene pegas, se “desnuda” el arco con cuidado, es decir se desmontan todas las piezas de agarre para poder quitar las cerdas viejas. Aquí hay unas fotos de este proceso:

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Tras desnudar el arco, hay que preparar las nuevas cuñas que acoplen a la perfección para fijar las nuevas cerdas.

Hablando de las cerdas, acabo de recibir cerdas nuevas desde Inglaterra de Sowden & Sons. Son de la calidad más alta. El primer paquete (atadas en blanco) son las Salt & Pepper, una mezcla de cerdas blancas y negras de muy alta resistencia y con buen agarre para los arcos de contrabajo. Las atadas en azul son más convenientes para un arco de chelo, el que me dispongo a encerdar.

encerdado arco pierre guenego

A continuación, algunas fotos de las nuevas cuñas para coger las dos puntas de las cerdas:

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Luego se preparan las cerdas, la colocamos en la punta del arco y quitamos lo sobrante de la cuña:

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Se moja el pelo para hacerlo más elástico, y después de peinarlo le hacemos el nudo a la medida correcta:

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Colocamos la otra punta de las cerdas, y la ultima cuña del arco.

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Y para acabar, se calientan las cerdas encima de una lámpara de alcohol y se tensan solas.

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Solo faltará ponerle resina, y el arco está listo para el servicio!

02
Feb
12

Reparación guitarra flamenca

Me trajeron una preciosa guitarra del fabricante Ricardo Sanchis de 1975. Se rompio el mástil hace tiempo y su dueño intento repararla con todo lo peor de lo peor: mala cola, masilla, y un barniz asqueroso.

Lo primero fue quitar la chapa que embellece la cabeza.

Secundo, acabar de romper la cabeza.

El resultado fue que:

-la parte inferior se había despegado bastante bien, solo tuve que añadir dos piezas para recuperar lo plano del mástil

-pero lo malo fue que desaparecieron partes de cedro de debajo de la chapa

Etapa siguiente, volver a pegar la cabeza :

Luego, pegar cuñas hasta reconstituir la cabeza:

También había que rellenar el agujero del tornillo, pero esta vez con un taco de la misma madera.

El trabajo mas complicado hecho, solo quedaba pegar unas chapas nuevas, y retocar los sobrantes.

Por fin, quedaba barnizar la cabeza, buscando un barniz rojizo…

Y el resultado final:

28
Sep
11

Restauración completa de un contrabajo de 1800

Cuando mi cliente, Jose Vilaplana, me trajo el instrumento que acababa de adquirir, sabia que me iba a quedar su contrabajo mucho tiempo. Pero no sabia que lo iba a tener más de 6 meses.

Se trata de un contrabajo del luthier frances Pillement datado del principio del siglo XIX.

El instrumento tenía una larga lista de defectos:

– grietas multiples en : los aros, la tapa al nivel del alma, al nivel de la barra armonica

– despegos variados

– un batidor demasiado fino para cepillarlo bién

– una caja muy desgastada de tanto haber abierto el instrumento en el pasado

– un mastíl demasiado corto al gusto del consumidor

– un sonido un poco difuso debido a todos estos fallos, y también al hecho de que necesitaba una nueva alma, nuevo puente y nueva barra armonica

Aquí tenéis la fotos del instrumento abierto antes de empezar las reparaciones:

 

 

 

 

 

 

 

En estas fotos, se pueden ver los intentos de reparación de los bordes de la tapa por debajo. Notad que no se respecta ni el ancho de la veta de la madera, ni la alineación.

La tapa una vez reparada se parece a esto:

Como se ve, los distintos trabajos han sido realizados:

– reparación – refuerzo de distintas grietas con tacos de refuerzo

– reparación de todos los bordes de la tapa

– sello de alma

– sello de barra armónica

– nueva barra armónica con tacos de refuerzo de los dos lados a donde se encontraban grietas de cada lado

El contrabajista dueño del instrumento quería un instrumento más fácil de tocar con los siguientes requisitos:

– poder tener el fa sostenido de la cuerda sol en el lugar donde se une el mástil al cuerpo y la única manera de conseguirlo, es haciendo un mástil de 5 cm más largo!!


– Como el instrumento tiene la forma de violoncelo (con los hombros altos), resulta difícil de tocar.Se puede mejorar eso teniendo un mástil más alto en la unión al cuerpo.

Hemos acordado que haríamos un mástil nuevo conservando la cabeza original.

Por cierto, el mástil original era de haya, así que lo hemos vuelto a hacer de arce rizado, como los aros y fondo.

Aquí está el trabajo acabado:


Una vez acabado el mástil, solo me quedaba:

– los retoques de barniz

– el batidor

– la cejilla de diapasón

– el alma

– el puente

…y el montaje final

Aquí está el resultado, con su feliz dueño, Jose “Pepe” Vilaplana…

… y con su feliz luthier!



28
Sep
11

Grieta puñetera en un contrabajo

La manera de reparar un instrumento depende de muchos factores:

-como está roto el instrumento ( a veces, el daño es demasiado importante para volver a conseguir el mismo sonido o aspecto)

-la escuela (o arte) del reparador, 2 luthiers no repararan un mismo instrumento de la misma manera

-valor del instrumento ( intentamos no gastarnos 200 euros en un instrumento de 80)

-que se quiere (o puede) gastar el cliente para su instrumento

En este caso, mi cliente me trajo un contrabajo, de origen del Este (hungaro probablemente) con una grieta en el aro superior izquierdo.

grieta

La buena manera de reparar una grieta así de grande y en este lugar, es de abrir el contrabajo para poder acceder a la zona dañada. En este caso la grieta se encuentra justo al limite del refuerzo de los aros. Aqui lo podeis ver en este boceto.

boceto

Para reforzar la grieta, tenemos que pegar unos tacos que apoyaran en el aro y en su refuerzo.

boceto 2

Hasta ahora todo iba bien, pero el dueño me dijo que el contrabajo éste solo era su instrumento numero 2 y que tampoco se quería gastar muchísimo dinero con él. Descartamos entonces la apertura de la tapa, auque la reparación no iba a tener la perfección que se podía conseguir en la otra opción.

Utilizamos el “tirataco”, artefacto casero cuyo inventor se ha quedado en el olvido pero que nosotros, luthiers agradecemos infinitamente. Pinchamos una cuerda fina de guitarra electrica en la zona a donde queremos pegar el taco, sacamos la cuerda por la efe, pinchamos el taco, hacemos el nudo detras, ponemos cola en el taco, tiramos la cuerda (y el taco), atamos la cuerda sacada al tirataco, tensamos y esperamos a que se seque la cola para quitar la cuerda.

tirataco y prensas

Hay que hacer esta operación comprobando la ubicación del  taco, visto que de manera general, la veta de un taco tiene que ir perpendicular a la de la zona dañada (para darle más fuerza a la reparación) y en este caso vigilar que el taco se quede bien en su sitio, y no a caballo entre en aro y en refuerzo del aro.

Resultado:

rep int

Las marcas de lapiz son para reconocer la parte de arriba de la de abajo.

Tambien tuvimos otro problema con otra grieta. Ésta estaba en el el aro central (o dicho “C”) y tenía restos de cola de una reparación previa. El problema era que no era una cola convencional, que no se derretía con agua, y que era dificil de acceso para quitar el pegote con un formón.

pegote

Tuve que hacer un taco tomando en cuenta la curva del aro y el espesor de la cola antigua y pegarlo de la mima manera que antes:

t1t2

t3

12
Ene
10

PRESENTACIÓN

Me he decidido a abrir este blog para enseñar a todos los que estéis interesados mis trabajos pasados, actuales y futuros como luthier. Poco a poco me gustaría enriquecer mi blog donde, además de mostrar mis creaciones, me gustaría también publicar consejos, fotos y videos para el mantenimiento de guitarras, tanto acústicas como eléctricas, violines, violas, laudes, contrabajos, violonchelos etc…

Muchas gracias a todos por haber visitado mi blog y estoy a vuestra disposición!




¿A qué me dedico exactamente?

Mi trabajo consiste en varias áreas:

-Reparo de todo tipo de instrumentos de cuerda

-Fabrico de todo tipo de guitarras acústicas (clásicas, folk, manouche...)

-Personalizo tu instrumento de madera, con tallas, incrustaciones de madera, nacar... para que tu instrumento sea todavía más único.

-Imparto también talleres de introducción a la lutheria en conservatorios, escuelas de música y colegios tanto para niños como para mayores.

Si estás interesado ponte en contacto conmigo y hablamos:

Tel: 635.99.77.43 o 96.230.15.76
E-mail: pierre.luthier@gmail.com

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