Posts Tagged ‘fabricacion instrumento de cuerda

14
Ene
14

Guitarras clásicas

Aquí tenéis unas fotos de las 2 últimas guitarras clásicas que acabo de terminar:

La primera es un encargo que ya se encuentra en las manos de su dueño.

Juego de fondo de palo santo Indio

Juego de fondo de palo santo Indio

Guitarra clásica Pierre Guénégo Guitarra clásica Pierre Guénégo detalle fondo guitarra clásica Pierre Guénégo

– Tapa de abeto alemán

– fondo y aros de palo santo de India

– mástil de caoba con ancho reducido

– decoración de cabeza de filamento de plata

El resultado es excepcional, estoy realmente contento con el instrumento, tiene un sonido noble y potente con graves profundos y agudos cristalinos, y todo esto conservando un buen equilibrio. Mi cliente estaba realmente contento, y yo también.

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La segunda me sirvió para probar nuevos materiales y nuevas técnicas:

– Tapa de cedro

– fondo y aros de laminado de palo santo de Madagascar (o contrachapado)

– mástil de cedro rizado con medidas estándar

Esta guitarra no tiene la misma potencia y proyección que la precedente, pero tiene características muy interesantes: Un sonido seco y directo muy propio de las tapas de cedro y una respuesta rapidísima a pesar del material del fondo. El resultado es un instrumento particularmente adaptado a la practica del estilo flamenco.

PD: Esta a la venta

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14
Ago
13

parche de alma

Aquí os dejo una serie de fotos que tomé de un violín que padecía de la temida grieta de alma.

Esa grieta solo se puede reparar de una manera: abrir el instrumento, y despues de encolar la grieta, poner un parche de forma oval quitando dentro del espesor de la tapa. Una vez acabada, la zona reparada tiene que tener exactamente el mismo espesor que antes de la operación. Para que esta operación se haga sin daños para el instrumento, se fabrica a medida un molde de escayola.

carvando la tapa  con el molde por debajo.

carvando la tapa con el molde por debajo.

Aprovechamos tambien para reparar unos bordes y una punta.

Fotos del resultado final:

detalle superficie tapa

acabado final

05
Feb
13

Encerdado de arco

Encerdar arcos es una tarea que requiere una extrema precisión y organización. Muchos me han pedido de tratar de este tema, y allá voy. Pero son tantos los pasos para encerdar un arco que, la verdad, me da mucha pereza comentarlos todos, por eso he hecho unas fotos que representan los pasos a seguir para hacer un encerdado de calidad. Lejos de ser una clase para aprender este trabajo, es más una presentación de lo que hago (espero que bien).

Primero, después de observar atentamente el arco para ver si tiene pegas, se “desnuda” el arco con cuidado, es decir se desmontan todas las piezas de agarre para poder quitar las cerdas viejas. Aquí hay unas fotos de este proceso:

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Tras desnudar el arco, hay que preparar las nuevas cuñas que acoplen a la perfección para fijar las nuevas cerdas.

Hablando de las cerdas, acabo de recibir cerdas nuevas desde Inglaterra de Sowden & Sons. Son de la calidad más alta. El primer paquete (atadas en blanco) son las Salt & Pepper, una mezcla de cerdas blancas y negras de muy alta resistencia y con buen agarre para los arcos de contrabajo. Las atadas en azul son más convenientes para un arco de chelo, el que me dispongo a encerdar.

encerdado arco pierre guenego

A continuación, algunas fotos de las nuevas cuñas para coger las dos puntas de las cerdas:

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Luego se preparan las cerdas, la colocamos en la punta del arco y quitamos lo sobrante de la cuña:

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Se moja el pelo para hacerlo más elástico, y después de peinarlo le hacemos el nudo a la medida correcta:

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Colocamos la otra punta de las cerdas, y la ultima cuña del arco.

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Y para acabar, se calientan las cerdas encima de una lámpara de alcohol y se tensan solas.

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Solo faltará ponerle resina, y el arco está listo para el servicio!

04
Oct
12

Reparación laúd español

A veces la luthería es un ejercicio de alto riesgo en el que de la misma manera que un funambulista juega con las leyes de la gravedad, nosotros jugamos con la resistencia de materiales. Siempre , o casi siempre, intentamos hacer las maderas la más finas para favorecer la transmisión de las vibraciones. A la vez tenemos que dejarlas lo suficiente gruesas para que no se doblen.

Para conseguirlo no hay reglas escritas. Depende de muchos factores como la tensión a la que estará sometida esta madera en este particular uso que le vamos a dar, la resistencia inherente a la misma manera, de la manera que la vamos a cortar, de la edad de la madera, de la manera que se ha secado (naturalmente o en secador industrial) y si está correctamente seca.

También entra en juego la incognita del tiempo. ¿Cuál es la vida de un instrumento? ¿De cuántos años? Si un instrumento sale de nuestros talleres en perfectas condiciones, ¿cómo podemos adivinar la evolución de las maderas?

Yo creo que la constancia en el cuidado de cada fase de la construcción y la experiencia son las que nos hacen hacer los instrumentos más fíables.

¿Cuándo tiene uno experiencia? A partir de cuantos años de luthier ¿se puede decir eso? No lo sé. Sé que mis instrumentos son mejores que los de antes pero peores que los que están por venir. Como dicen, la experiencia es el nombre que cada uno da a sus propios errores…

Bueno, después de esos pensamientos filosóficos, a lo nuestro:

A este laúd, además de presentar una rotura feísima debida a una caída, se empezo a deformar debido a la presión de las cuerdas (12 cuerdas de metal!!) y a la tapa demasiado fina. De tanto deformarse se ha abierto la tapa en dos sitios. Esto solo le ha ocurrido después de diez años de leales servicios en la Rondalla de Requena.

La pala, la he reparado de la misma manera que hize con la guitarra flamenca (https://pierreguenego.wordpress.com/2012/02/02/reparacion-guitarra-flamenca/).

Para la grietas, después de limpiarlas debidamente, he puesto algunos tacos de refuerzo donde lo necesitaba

Luego hize una protesis para encolar en la parte hueca del instrumento.

A continuación la pegue con titebond

Depués de un tiempo razonable, quité la madera sobrante y hize los retoques de barniz.

Y algunas fotos de la pala reparada, con vistas de la madera y del barniz…

18
Sep
12

Fotos guitarras clásicas

Ya esta, se acabo el verano. Volvemos a afilar los cuchillos y formones y vamos a empezar otros proyectos.

Pero antes, tengo que dejaros las fotos de las dos guitarras clásicas que acabe al principio del verano.
Son de una calidad dudosa (las fotos, no las guitarras), ya que no he visto a mi colega Juanda Fuertes (http://www.jdavidfuertes.com) para hacerme fotos presentables.

Esta guitarra ya se fue con su feliz dueño.

La segunda esta todavía por aquí. Allí están las fotos:

(Hay que hacer un esfuerzo mental para olvidar el polvo y las marcas de dedos)

20
Jun
12

De puentes…

A veces uno se pregunta  cuando tiene que cambiar el puente de su instrumento.

Primero, hay que comprobar si a la vista todo esta bien:

  • comprobar si la altura de las cuerdas es la correcta (trasteo si demasiado baja o dificultad de tocar si alta)
  • comprobar si los pies del puente tocan perfectamente la tapa. Un puente cuyos pies corresponden perfectamente con la forma arqueada del vientre del instrumento permitirá la transmisión óptima de las vibraciones de las cuerdas a la caja
  • comprobar la rectitud del puente. Con el acción de las cuerdas, los puentes tienden a doblarse. En efecto tienen tanta presión que es preciso cambiar regularmente el puente. No hay reglas, algunos puentes se doblan en cuestión de 3-4 años y otros aguantan más de 10.

Puentes de contrabajo. De la izquierda a la derecha: puente nuevo de primera calidad, puente de primera calidad doblado después de 5 años de uso profesional, puente nuevo chino superdoblado

Luego se  aconseja llevar al luthier el instrumento para que haga las siguientes verificaciones :

  • comprobar el espesor del puente. Un puente demasiado espeso tiende a “mutear” el sonido, impidiendo la vibración mientras que un puente demasiado fino puede dar buenos resultados al instante pero se doblara rápidamente, con el riesgo que se rompa, ocasionando daños y sustos…
  • comprobar la calidad de la madera del puente. El arce es la madera que se suele utilizar, tiene que estar bien seca y cortada de manera adecuada para que tenga fuerza y resistencia, pero se pueden encontrar “primos” baratos del arce. En los instrumentos de fabrica de países lejanos, se suele utilizar madera demasiada joven, y con veta demasiada espaciada (cf. puente blanco de la foto) que, además de doblarse muy rápidamente,  provocan un sonido apagado.

En definitiva, es muy importante llevar un puente de buena calidad si queremos optimizar nuestro instrumento. Al comprar un instrumento barato nuevo, este cambio es imprescindible.

03
Jun
12

Laúd en venta

Laúd

Laúd de fabricación propia, basado en varios instrumentos de la escuela madrileña (boca ovalada). Estos son los materiales que utilicé en su fabricación:

Mástil de Cedro

Tapa de Abeto Alemán

fondo y aros de Palo Santo Indio

Diapasón de Ebano

Puente de Palo Santo Indio

Precio : consultar

Para más detalles y pruebas podéis escribirme a pierre.luthier@gmail.com




¿A qué me dedico exactamente?

Mi trabajo consiste en varias áreas:

-Reparo de todo tipo de instrumentos de cuerda

-Fabrico de todo tipo de guitarras acústicas (clásicas, folk, manouche...)

-Personalizo tu instrumento de madera, con tallas, incrustaciones de madera, nacar... para que tu instrumento sea todavía más único.

-Imparto también talleres de introducción a la lutheria en conservatorios, escuelas de música y colegios tanto para niños como para mayores.

Si estás interesado ponte en contacto conmigo y hablamos:

Tel: 635.99.77.43 o 96.230.15.76
E-mail: pierre.luthier@gmail.com

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